Felipe Conde Guitarrero

EL TALLER

El taller es siempre un aval y una garantía; el artesano se hace responsable de las piezas que salen de su taller.

La relación con sus obras no se interrumpe, las guitarras terminan volviendo, bien para sus puestas a punto (barniz, repasar los trastes…) bien porque han tenido un accidente y el artesano las recibe con cariño, poniéndolas otra vez en circulación.

LA MADERA

Es el momento de la elección de las maderas donde comienza la labor del guitarrero que las selecciona de entre las mejores por sus cualidades sonoras, por la función que van a desempeñar en la guitarra, por el espacio donde se vaya a tocar y en función de si es una guitarra clásica o flamenca.

Se utilizan maderas de todos los continentes:

Ciprés español

Pino Abeto alemán

Arce europeo

Palo Santo de India

Palo Santo de Madagascar

Ébano africano

Cedro de Canadá

Cedro de Honduras

Koa

Y un largo etcétera...

La elección de la madera, no es, en ningún caso. Algo casual, se trata de una labor de investigación y experimentación que el artesano realiza a través de los años en función de las características sonoras de cada una de las maderas.

Hay maderas bellísimas que no pueden ser utilizadas porque no cubren las expectativas DEL guitarrero.

La madera es para el artesano un tesoro que hereda de la generación anterior, al tiempo que él adquiere la que será utilizada por la generación siguiente.

Para la construcción de las guitarras de Felipe Conde se utilizan maderas heredadas de su padre y sometidas a un proceso de secado natural.

CONSTRUCCIÓN

Una vez que se ha elegido la madera adecuada para su uso, se procede a cortar la madera para obtener las piezas necesarias para la construcción de una guitarra:

La Tapa armónica

La Boca

Los Aros

El Fondo

El fileteado

Cenefas

El Mango

El Diapasón

Barras armónicas

Varetas

Zoquetillos

Refuerzos

Sobre cabeza

Puente

Todas las piezas que componen una guitarra se elaboran en el taller con excepción del clavijero mecánico.

El inicio de la construcción de la guitarra, propiamente dicha, comienza con el mango de la guitarra.

Está formado por las siguientes partes:

Cabeza

Mástil

Zoque

El diseño de la cabeza es una de las señas de identidad del artesano.

La tapa es una de las partes fundamentales de la guitarra ya que de ella dependerá, en gran medida, la calidad sonora del instrumento. Es importante que la veta de la madera sea recta y la fibra de la madera sea de alta calidad.

En la tapa armónica una vez planteada con la plantilla se encolan las varetas y las barras armónicas. De su disposición, medidas y número dependerá la distribución del sonido por toda la tapa armónica.

La Boca es la encargada de dejar salir los sonidos que se generan y amplifican dentro de la caja de resonancia.

La roseta es la decoración en marquetería que se embute alrededor de la boca y que en muchos casos son de diseño exclusivo del artesano.

Una vez preparada la tapa se encola al mango. Posteriormente preparados los aros a ancho y grueso se introducen en el agua y se procede a doblarlos con calor. El proceso de doblado ha de ser lento y cauteloso para evitar la rotura de la madera.

Se introducen en un molde para coger la forma definitiva y más tarde se juntan aros y culata y se embuten los aros en el mango.

El fondo una vez regruesado, se recorta a la forma de la plantilla y se pegan las barras armónicas.

Más tarde se cierra la guitarra encolando el fondo.

Se vacían los cantos de los aros y el fondo para embutir las cenefas y filetes que previamente han sido preparados.

Se acuchilla toda la guitarra

Se encola el diapasón, alineándolo con el resto de la guitarra y se dan los cortes para, más tarde, embutir los trastes.

Ha llegado el momento de la lija que deja la guitarra terminada para aplicarle el barniz.

Se pega el puente a la tapa.

En el taller de Felipe Conde se conservan las soleras y plantillas que utilizó Domingo Esteso, las que fueron utilizadas por Hermanos Conde en la etapa que trabajaron con la viuda de Domingo Esteso, las que utilizaron en el taller de Gavina 7 y las utilizadas por Conde Hermanos en el taller de Felipe Vº; lo que nos permite realizar las reediciones respetando al máximo el proceso de construcción de esas guitarras históricas.

 

 

CONSEJOS Y CUIDADOS DE LA GUITARRA

El mimo y el esmerado cuidado de su guitarra alarga la vida del instrumento que estabiliza su "personalidad sonora" con el paso del tiempo.

Mientras no se toque la guitarra debe estar guardada en su estuche y este será siempre rígido ya que las fundas de lona o caucho no la protegen suficientemente. Ojo con los golpes que pueda dar la  tapa  del estuche al cerrarse bruscamente sobre la guitarra. Siempre sujetar la tapa del estuche con una mano mientras extraemos la guitarra.

Dentro del estuche, mantener la guitarra cubierta siempre con una gamuza. Aunque parezca trivial no olvidar cerrar el estuche con al menos uno de los cierres aunque vayamos a dejar de practicar por un breve espacio de tiempo. No es la primera vez que, por un despiste, se coge el estuche sin estar cerrado y la guitarra cae al suelo.

Cuidado con los botones, hebillas de cinturones etc., pueden dañar el barniz de la tapa, fondo o aros de la guitarra.

HUMEDAD Y TEMPERATURA

Cuidado con las condiciones ambientales donde, normalmente, se tiene la guitarra. Aunque el estuche siempre aporta algo de protección, no olvidar nunca que el exceso de calor, humedad o los cambios bruscos de temperatura y humedad son perjudiciales para la guitarra.

Aunque el secado de la madera sea natural y lleve muchos años, la madera es materia viva que tiene propiedades higroscópicas (en líneas generales absorbe o expele humedad del o al ambiente dependiendo de las condiciones ambientales.

Mantener siempre la guitarra, en la medida de lo posible, en condiciones lo menos cambiantes. Ayuda el higrometro y el humidificador.

Nunca colgar la guitarra de una pared por la cabeza o por sus ranuras.

El exceso de humedad, puede ablandar las colas.

Un ambiente excesivamente seco puede ocasionar cambios en la madera del diapasón que pueden dar lugar a que los trastes puedan sobresalir más de lo normal. Normalmente el proceso es reversible y cuando la guitarra vuelve a sus condiciones normales de humedad la posición y la altura original de los trastes se recupera. No obstante, si la exposición a la sequedad es muy dilatada en el tiempo, pueden ocasionarse daños que requerirán de la intervención del artesano para su solución.

 DESPLAZAMIENTOS

Cuando nos desplacemos en avión con nuestra guitarra procurar que viaje con nosotros en la cabina. Si no fuera posible y la guitarra tuviera que viajar en la bodega, tener en cuenta las bajas temperaturas y los cambios bruscos de presión. En este caso cerrar con llave el estuche, aflojar las cuerdas y cubrir la guitarra con algún material aislante.

Para los desplazamientos en coche, en ningún caso dejar el coche estacionado al sol con la guitarra dentro y peor si es dentro del maletero. Las temperaturas que se alcanzan en el interior del vehículo son muy elevadas.

CUERDAS

Es por la importancia que tienen las cuerdas por lo que he investigado para conseguir unas cuerdas de alta calidad.

Cuando se vayan a remplazar las cuerdas hacerlo de una en una, nunca desmontando todas a la vez (ello hace que no cambie, bruscamente, la tensión sobre la estructura de la guitarra, y se ayuda a mantener la afinación correcta). Al cambiar las cuerdas tener la precaución de no arañar o rayar la tapa y el fondo. Para ello es útil apoyar la guitarra sobre una superficie plana que tenga una tela o fieltro en la superficie y colocar un trozo de cartulina o tela en la parte de debajo del puente por donde suelen apoyar las cuerdas.

Tener presente que las cuerdas nuevas son muy elásticas y requieren de un tiempo de estabilización hasta que alcanzan su extensión definitiva. En ese lapso de tiempo habrá que afinar repetidas veces las cuerdas, que siempre tienden a bajar de altura sonora. Por tanto, durante algunos días, habrá que revisar su afinación. Los bordones son los que menos período de ajuste requieren.

Respecto a la frecuencia de cambio de cuerdas, está condicionada obviamente por el uso que se haga de la guitarra (aunque el no uso las oxida). No obstante los bordones tienen una vida muy limitada en comparación a las agudas. No olvidar que el buen estado de las cuerdas es vital para obtener un empaque sonoro, profundidad, calidad y cantidad de armónicos etc. Hay que tener en cuenta que muchos de los armónicos que se producen es al vibrar por simpatía las cuerdas de nylon como consecuencia de la vibración de los bordones.

Mucho cuidado con forzar las palomillas del clavijero. Se pueden romper. La afinación deberá ser suave y el aumento de la tensión de las cuerdas, nunca deberá requerir un esfuerzo sobrehumano  para el guitarrista. Ante la menor sensación de que estamos aplicando una fuerza excesiva, detenerse , aflojar la cuerda y aplicar una pequeña cantidad de lubricante no corrosivo ( nunca del tipo " tres en uno" ), algún aceite muy refinado en la espiral metálica que hace rotar la cuerda. También puede valer una pequeña cantidad de grafito en polvo, pero cuidado que mancha mucho. Si el problema persiste habría que llevar la guitarra al taller del artesano para revisar y solucionar el problema.

Una vez puestas las cuerdas cortar el sobrante de las mismas con un alicate de corte. El exceso de cuerda puede provocar vibraciones y sonidos indeseables.

Asegurar concienzudamente al puente las cuerdas de nylon que tienen tendencia a escurrirse y provocar un desagradable incidente.

Dar tres vueltas a la prima para que no se escape.

 DESPERFECTOS

Aunque pretendemos que esto nunca ocurra, podría suceder. Una raja  a lo mejor no tiene importancia si se recurre pronto al taller.

Si se produce una raja en la tapa y cerca del puente es aconsejable aflojar las cuerdas hasta que el artesano la valore.

Es importante que cualquier inconveniente en la guitarra se trate con el artesano porque en muchas ocasiones al intentar solucionar el problema y no tener la herramienta adecuada ni la pericia y el conocimiento que se requiere, el daño es mucho mayor.

LIMPIEZA

La guitarra se limpia con un paño de gamuza suave y seco o ligeramente humedecido para manchas difíciles. Nunca utilizar disolventes, alcohol y demás productos químicos habituales para limpieza, aunque sean de maderas.